ヴェンゲーロフ祭り、終演

ヴェンゲーロフさんとは、28日、31日の2回リハーサル。そして本番。
今回暗譜でこの作品を弾かれたことは正直驚きましたが、リハーサルごとにどんどん作品を手の内にされ、内側に深く潜ってゆくさまはすぐ近くで感じられました。

非常にテクニックを要求される初期バージョンです。第1楽章の２つのカデンツは知られるところですが、現行版にあるものがはじめに、そしてバッハを思わせる深遠な長いカデンツが後半にあります。2つ目のものが非常に美しく重みがあって聴きごたえがあります。初演当時、これを遺してほしいと、シベリウスの身近にいた人は作曲者に告げていたようです。

オーケストラにも魅力的なパッセージが初期バージョンにたくさんあります。一方オーケストレーションが現行版と異なるので、通常慣れている演奏者は楽譜の風景の違いに戸惑います。「べつもの」と思って取り組んだ方がよいと語る楽員もいらっしゃいました。

ソリストの左手の動き、弓の速度をこれほど自分の左半身で凝視しながら指揮をしたコンチェルトはないかもしれない。シベリウスが綴った、難解な超絶的なパッセージを、すべて明確にきちんと演奏されたマエストロ。
その音とオーケストラのコラボという意味では、初期バージョンの方が、はるかに現行版より難しいです。

伴奏とソリストという関係で作られていないシベリウスの協奏曲。だからこそ、作品の構造とシベリウスの音楽のフレーズを維持したまま、細部を精密に成立させることの厳しさ、それを指揮しながら痛感していました。
でも、その濃密な緊張感、心地よかったです。

ヴェンゲーロフ祭、という企画で毎年開催されている公演。指揮活動もされている方です。
後半は、ベルリオーズの幻想交響曲を指揮。リハーサルも拝聴しましたが、いろいろなアイディアと、こだわりがとても自分にとって興味深く面白かったです。

今回のオーケストラは、東京フィルハーモニー交響楽団。1991年のコンクールの折は、本線で「牧神の午後への前奏曲」をファイナリスト5名分演奏してくださった楽団です。自分はそのあと、大野和士さんのアシスタントをしばらくさせていただいていたので、マエストロがされていたオペラコンチェルタンテの企画の折に、随分公演でご一緒の機会がありました。それ以来ですね。

オペラの仕事を多くされている楽団です。ソリストへの耳の運び方は本当に素晴らしいと感じました。
お疲れ様でした。ありがとうございました。

音楽の友誌の座談会でご一緒した、ハルダンゲルフィドル奏者の山瀬理桜さんもご来場くださいました。
終演後、集いの席に私も少しお邪魔しました。

ヴェンゲーロフさんは、次の公演地はパリ。世界的なソリストの探究の姿勢とリハーサル（個人リハーサルは深夜まで及んでいたことを伺っています）の積み重ねの凄みを、すぐそばで実感できたことも、大きな宝でした。

初期バージョン、初稿版という表記、混在してますが　楽譜成立についてちょっと煩雑な事情がありますね。
シベリウスは、ピアノとソロ用に先に楽譜を完成させています。それが1903年の初稿版。オーケストラは1904年に初演。そこからすぐに作曲者自身手を入れて、現行の改訂班になって初演されたのが1905年。R.シュトラウスの指揮でした。1904年の初演から改訂稿決定まで、いろいろ手が加えられています。本当の意味でオリジナルの楽譜は紛失しているという研究者の報告から、JSWはこの1904年のスコアを、初期バージョンと命名しています。

日本でこの版が演奏されたのは、2005年の佐藤まどかさん、2007年にも佐藤まどかさん、2014年に三浦文彰さん、そして今年のヴェンゲーロフさんです。昨年はラハティの音楽祭でも演奏され、そのソリストは、イリヤ・グリンゴル、なんとヴェンゲーロフさんのお身内です。ヴィルティオーソの演奏家の皆さんにより、この先も演奏の機会は増えそうですね。なんといっても出版レンタル譜ができています。演奏許可を取ることについて、この先変化があるのかどうかは、調査が必要です。これまでも、楽譜を所持していたところは、「遺族会の許可が出たらお貸しします」という段取りを踏んでいました。

昨日の神戸大学から引き続き、北欧シベリウスの世界にどっぷりの二日間でした。
今年は、まだまだ続きます。